2017年，故宫博物院展出宋代天才少年王希孟的画作《沉江山图》。2021年，跳舞诗剧《只此青绿》在国度大剧院首演。2022年，该舞剧选段登上央视春晚舞台。本年国庆档，电影《只此青绿》热映，受到不少不雅众接待。这部影片以宋代少年画师希孟绘图山水画卷《沉江山图》为灵感开始和故事内核，记述现代文物究诘员深稽博考这一传世画作时，穿越时空，走入希孟的精神寰球，目睹其煞费苦心参加创作的传闻历程。从宋代画作到跳舞诗剧，再于本日的院线电影，这个IP绘出了一条卓毫不同艺术门类的嬗变弧线，明示出《沉江山图》这一文化母本新生而抓久的艺术人命力，流露创作家持续探索跨序言创作的艺术气派。

　　 如安在“跳好舞”的同期“讲好故事”，并吞不同序言的叙事作风和款式进而生成一种豪阔改换性的好意思学作风，无疑是创作家濒临的中枢问题。《沉江山图》手脚传世名画，代表了青绿山水画的一座艺术岑岭。《只此青绿》于画作中收用“青绿山水”这一中国古典好意思学料想手脚跨序言创作的视觉踪影，将青绿山水进行“拟东谈主化”处分，使每一位舞者皆成为青绿山水的形象化身。影片体现舞剧的施展力和感染力，独舞施展轻微心思、双东谈主舞展陈表情互动、群舞渲染全体情势，以写意、留白的余韵赋予不雅众丰饶的念念象空间。

　　 电影与舞剧有着不一样的序言特质。影片在改编创作经由中凭借电影化的施展手法竣事时空的解放调遣、镜头的机动切换与视点的多元呈现。如画作从草稿到制品的叠印调遣、空洞虚景与具象实景的无缝切换，借助影像时间让晕染水墨变幻为舞者的青绿裙袂，以及通过对“画”与“景”的剪接来突显“沉江山”等，这些别出机杼的本体在电影技能和现代科技的赋能下，产生动静集聚、虚实相生、情状并吞的好意思学恶果，让不雅众获取设身处地、云游其中的不雅赏体验。影片一方面修起了“青绿山水”的审好意思田地，另一方面糅合了不同艺术序言的自己特质和私有魔力，将静态绘画演变为动态跳舞和指点影像，竣事跨序言创作的叙事改换。

　　 如若说，跨序言创作昭显了艺术创作的改换，那么跨时空叙事则强调了文化传统的绵延传承。影片在叙事表意上有一个光显的特质：时空穿越、古今对话。现代文物究诘员在画作行将展出之际潜心钻研，手脚展卷东谈主的他神奇地与画师希孟产生了跨时空交加——或细腻不雅察希孟如何无私创作，或与希孟凝眸对视、无声对话。如斯一来，叙事表意的主旨不再是一幅名画的静态展呈，而是对名画创作经由及流传历程的动态细描，这就让国宝文物的价值与现代寰球的表情产生了紧密贯穿，由此映现的文化内涵也得以拓展和升华。

　　 在现代时空中，文博界限的后生一代尽力于文物保护和建树。不异的“悉心”和“倾情”，让现代文物究诘员与相隔千年的希孟心灵交织、灵魂触碰，彼此惺惺惜惺惺。对希孟燃尽人命忘情泼墨的不雅察，某种真谛上组成了现代文物究诘员好学不倦传承文脉的一种精神内驱力，由此，天才画师和国之工匠、艺术创作和文化承续之间酿成了卓绝时期的换取与共识。在互为镜像的回报结构中，《沉江山图》不单是是一幅名画、一个展品，其所蕴含的东方好意思学和中华优秀传统文化卓绝江山，走进当下时空，融入现代生计。

　　 《只此青绿》尝试跳舞、戏剧、音乐、电影艺术的互渗互融，以跨序言创作、跨时空对话的艺术手法竣事艺术改换与文化络续，彰显艺术的价值和人命的真谛，通过图绘江山之好意思、艺术之好意思、服务之好意思来发扬传统价值、文化真谛、时期精神，以文本再造、款式重构的神气股东中华优秀传统文化的创造性转变和改换性发展。

　　 （作家：叶航，系北京电影学院副诠释注解）